PS_NyG_2003v050n002p0233_0298

266 JOSÉ M. GARCÍA LABORDA En septiembre de 1937 Hindemith se encuentra de nuevo con Massine en Positano, en el golfo de Palermo. Ambos se ponen total­ mente de acuerdo en las pequeñas diferencias que habían surgido y conluyen la idea. La composición del ballet terminó el 4 de febrero de 1938 con el título de Nobilissima Visione. (título que alude a la aparición que tuvo Francisco de las tres damas que se le aparecen representando los tres votos de obediencia, pobreza y castidad). La obra recorre, en los once números de que consta el ballet, distintas estaciones de la vida de san Francisco, desde su azarosa vida juve­ nil hasta el final de sus días con el Cántico a l H ermano Sol. Mien­ tras Hindemith trabajaba en este proyecto, ya pensaba realizar una suite orquestal, que comprime en tres partes los números 8, 10, 4, 5 y 11 del ballet original: I. Introducción y Rondó (que corresponde al n. 8 del ballet «Meditación», sin introducción, y al n. 10 «Boda frugal»). II. Marcha y Pastoral (que corresponde a los nn. 4, «Marcha», y 5, «Aparición de las tres damas», con Pastoral-Coda). III. Passacaglia (que corresponde al n. 11 «Incipiunt laudes cre- aturarum»). I. Introducción y Rondó: La primera parte de la suite está organizada en torno a la Intro­ ducción y el Rondó, que reflejan el argumento de fondo del ballet: Francisco, que ha abandonado la casa paterna, renuncia a todas las riquezas y se retira a un monte cercano a orar («Meditación»). El Rondó describe las bodas místicas de Francisco con la dama pobre­ za («Boda frugal»). En el banquete sólo hay agua y pan. La introduc­ ción (Sehr langsam = muy lento) manifiesta una disposición triparti­ ta con una instrumentación reducida a dos clarinetes y cuerdas. En la primera sección A (cc. 1-11) se observa una textura contrapuntís- tica muy característica de Hindemith. Los clarinetes van desplegan­ do una sencilla cantilena polifónica ascendente acompañados de los primeros violines, mientras segundos violines y violas acompañan con un doble contrapunto. Los violonchelos y bajos progresan en movimiento descendente en corcheas con puntillo, aportando el fun­ damento armónico. La segunda sección B (cc. 11-32) manifiesta una