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a Joshe León en Unidad (12-VI-63) «coro ágil, muy conjuntado, con gradaciones de matiz sorprendentes ... con mucha seguridad y trasparencia interpretó las dos fugas ... y culminó con una incom– parable versión del Agnus Dei». Concluiremos este centón de textos aduciendo algunos refe– rentes a la última fase de la vida del coro, que se presenta ligera– mente más nutrido de número. De su paso por el Musikaste renteriano, A. Inaraja manifestó: «Pocas, muy pocas veces, puede un coro reducido ... llegar a más en sus versiones. Cuidadas, estudiadas, valorando las frases al máximo, con claridad expresiva en el texto y no digamos ya en el fraseo musical. Desde luego su cuerda de voces blancas es admi– rable por su uniformidad de emisión y timbre ... (La V. de E., 20-V-78). El mismo año en septiembre dio el coro un concierto en San Telmo. Es lamentable tener que reducir estas citas a su míni– ma expresión, por falta de espacio. El mismo crítico ensalza «la compenetración con su director que lleva al coro como si fuera una orquesta. Así consigue unos efectos extraordinarios, unos enlaces de frase perfectos y los diversos planos sonoros son admi– rables. Pianísimos perfectos, y los fuertes están medidos. No re– sultan excesivos ... » (L.V. de E., 10-IX-78). Su colega J. León (Unidad, 10-XI-78) alude a «la dicción muy pura y expresividad... solvencia extraordinaria en su director que consigue interpretar con suma propiedad, con esa necesaria forma en los acentos , de ritmos, de fraseas, con claridad aprovechando el magnífico meca– nismo de las voces ... con alarde de intención, de buena musicali– dad, calidad de sonido , de comprensión... ». Tanto Urteaga (Deia, 30-VIII-81) como Esnaola (D. V., 30- VIII-81) demostraron su complacencia por la interpretación de la Missa pro Defunctis en El Buen Pastor durante la Quincena musi– cal de S.S. , señalando especialmente «su concienzuda prepara– ción, su firme seguridad, su conjunción vocal, su identificación con el espíritu musical del P. Donostia ... ». F . Pérez Olio (D. de N., 8-XII82) tituló «Lección baztanesa» su comentario sobre la interpretación de la misma obra en la semana musical de Estella. «La versión de los baztaneses también es espectacular, por la fidelidad a la partitura ... por la afinación impecable salvo alguna duda eventual , por la fluidez de los casi recitados y la límpida autonomía polifónica de las cinco voces -las cuatro corales y el órgano- equilibrada excepto tal vez la trompe– ta del absolve, dominante más que neta . La afinación quedó de- 42