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sustancial de la filosofía del coro, no tanto de su interpretación, y confirmaban la predicción emitida en noviembre del año anterior «No creo equivocarme si digo que la Coral de Elizondo ha de tardar muy poco en ser considerada corno una de las mejores -para mí lo es ya- en su género, a no ser que se vea obligada a interrumpir su labor» y concluye agudamente «logra resultados delicadamente dispuestos, sin cursilerías, en un expresivisrno a la vez que penetrante persuasivo y que cubre perfectamente la dis– tancia que media entre el ejecutante de versiones literales y el intérprete artista que ve con suficiencia lo que debe ser visto más allá de la grafía musical. .. que tiene que ser visto y no se escribe en las partituras, ni hay drogas ni sueros que lo procuren, pero que el artista lo adivina, mejor dicho lo siente». Evidente parale– lismo con la confesión que Pau Casals, intérprete de excepción, hizo a su interlocutor: «el artista es responsable de la música que ejecuta. La debe experimentar y la debe crear de nuevo. Es nece– sario insistir que el mayor homenaje que se puede tributar es darle vida. Este es el primer mandamiento ... La nota escrita es corno una camisa de fuerza, mientras que la música, corno la vida misma, es un perpetuo movimiento, una continua espontaneidad, libre de toda restricción» (1956 Conversaciones con Pau Casals). Poco después del éxito de Llangollen escribió Angel Inaraja: «No nos extrañan nada los éxitos del actual año en Llangollen obtenidos por esta agrupación coral. Oíamos ayer actuar a este conjunto y pudimos admirar la formidable labor de un director. Juan Eraso el maestro que ha llevado al triunfo a su Agrupación Coral, merece toda clase de elogios, por cuanto es labor de prepa– ración, de interpretación y hasta de verdadero maestro de canto la realizada l"ºr este joven artista. Ha llégado a fundir las diversas voces de forma que en momentos adquiere el coro grandes calida– des a pesar de que sus voces no son de las que puedan llamar la atención. Ayer oíamos a Banchieri, a Salazar, a Poulenc, a Stra– winski, etc... y con unas maravillosas interpretaciones, y bien dirigida la masa coral» (La Voz de España, 27-X-52). Sin profun– dizar en.el análisis, apunta una interesante faceta: lograr la fusión de las voces sin escamotear su naturaleza, cuando predominaba el afán por desleír las voces en una falsa homogeneidad. «La voz humana es el más viejo instrumento y a través de las edades permanece corno era, sin cambios; el más primitivo y el más moderno a la vez, de todos los instrumentos, porque es el más íntimo medio de expresión humana» texto de R. V. Williarns 35