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109 la suerte de que eran niños del barrio, al igual que el conserje, cuyo domicilio conocían, con lo que la aventura terminó pronto y felizmente. En caso contrario, habría tenido que dormir allí. En Toledo llenó el automóvil hasta los topes de partituras antiguas, y siguió en Sevilla, Segovia, Valladolid… Estudió los archivos de casi todas las catedrales españolas, el Museo de Bellas Artes de Madrid… De esta manera pudo comprobar que en los siglos pasados habían surgido magníficos músicos vascos, que al no existir catedrales de importancia en el país, habían tenido que emigrar en busca de trabajo. Se había iniciado, sin darse cuenta de ello, en el camino de la investigación, aunque percibía que no tenía suficiente formación para ello. Fue, sin embargo, un trabajo que le produjo grandes alegrías. La magia que suele tener el azar le trajo un dato sorprendente: el primer músico vasco históricamente reconocido es un Antsorena de Sangüesa. El remolino La organización de diferentes Musikaste dio oportunidad a José Luis de establecer relación con los más conocidos compositores contemporáneos: Agustin González Azilu, Carmelo Bernaola, Luis de Pablo, Tomás Marco, Antón Larrauri, María Luisa Ozaita, Félix Ibarrondo… Alcanzó verdadera amistad con la mayoría y fue tenido en gran estima por todos ellos. Entre otras razones, porque frente a muchas opiniones contrarias, defendió siempre la necesidad e importancia de dar a conocer las obras de los artistas contemporáneos. La actividad de Musikaste le empujó también a escribir las biografías y catálogos de muchos autores: Luis Urteaga, Pablo Sorozabal, Jesús Guridi, José María Usandizaga,… Alrededor de ochenta. Algunas de ellas auténticas monografías: Norberto Almandoz, Aita Donostia, José Juan Santesteban (inédita), Raimundo Sarriegi… Aunque más que musicólogo, se ha sentido musicógrafo, escritor sobre temas musicales. Estableció asimismo contactos con los mejores artistas plásticos vascos: Jorge Oteiza, Eduardo Chillida, Néstor