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Al entrar en la iglesia, se nos impo– ne por su colorido, dimensiones y armonía, vivo y espléndido, el cuadro de Nuestra Señora de los Angeles, titular de la iglesia y retablo del Altar Mayor. Cuadro amable y fastuoso, atrae la atención del espectador que ve recompensada su mirada por la dul:::e belleza de María, de rubia cabellera, que se pierde flotando entre nubes de esfumada cascada. María aparece en la plenitud de gracia y hermosura de su joven materni– dad que sostiene y presenta a Jesús, nmo vigoroso, alegre, viviendo en perpetua Navidad. Por su actitud, gesto y colorido, entra a formar parte del mundo angélico que la rodea, realzando el tono festivo del cuadro. Los ángeles, cincuenta en total, rodean a su Reina en grupos simétri– cos . De sus manos se desprenden las rosas rojas y blancas del milagro de la Porciúncula. En la parte superior, el cielo se abre en rompiente luz dorada, para dejar paso a la simbólica Paloma que ilumina con sus rayos una pareja de ángeles que con corona y cetro se dirigen a coronar a María. Los más cercanos a nosotros sostienen la azulada esfera de la tierra al mismo tiempo que entran en contacto con la naturaleza representada en su parte humana por la escultórica figura de San Francisco, fundador de la gran familia franciscana, y de San Felipe, patrono del rev, que con su mirada, invita al visitante a contemplar a María . En medio de los dos santos, la naturaleza espléndidamente representa– da por un ramo de rosas y azucenas, 84 que brotan en conjunta armonía de la mad:-e tierra. Las losetas nos introducen en la realidad que estamos contemplando, enmarcada entre dos sencillas pilas– tras. La teatralidad queda servida, podemos escuchar la música celestial que interpreta con sus instrumentos el coro angélico. Obra irr:prescindible para conocer a Francisco Rizi, resumen de sus carac– terísticas teatrales y de su fácil ejecu– ción. Retablo cargado de frescura y grato color, envuelto en juegos geomé– tricos. Sar: Francisco de As,s. (Detalle del cuadro, Nuestra Señora de los Angeles).
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