BCCCAP00000000000000000001213

«El canto de la flecha» es, sin duda, el más desarrollado y estruc– turado de los cantos barí recogidos por Dionisio Castillo. Manifiesta un ritmo binario claro con carácter hímnico solemne y festivo aunque es entonado aquí sin participación comunitaria. De nuevo contrasta en esta melodía el intercambio de valores rápidos variables en forma de recitativo y los sonidos altos bien determinados (re-do-mi-re-do). El ámbito melódico se ha ampliado a casi una octava (aproximada– mente de fa a mi). La escala modal es hexafónica. Los seis sonidos de la misma enmarcan la típica estructura pentatónica asemitonal, aña– diendo, además, el mi: o q 1'0) o La «tónica melódica» es aquí el do. Dinámica uniforme y regular con claro acentuamiento de la «tónica melódica» respecto a los otros valores menos determinados. Función: ampliamente expuesta en el trabajo de campo de Castillo. CONCLUSIONES Vamos a intentar resumir en torno a los principales elementos cons– titutivos de la música algunas de las características principales que han resultado del análisis individual de los cantos barí. MELODÍA 1: El timbre y el modo peculiar de entonar las melodías clan a éstas una estructura interválica que no corresponde siempre a nuestro sistema fijo temperado de las modalidades occidentales. 2: Las melodías de estos indígenas no tienen un sistema musical fijo. Predominan escalas modales muy simples, de tres y c:.iatro sonidos preferentemente (cf. Cantos 3, 5, 7, 6, 2, 4, 10), con fuerte carácter pentatónico, patente sobre todo en la estructura– ción del intervalo de cuarta (3 menor y 2 mayor) (cf. Cantos 3, 5, 7, 11). Hay melodías de carácter asemitonal ( cf. Cantos 3, 5, 7, 2, 10, 9, 11) y otras de tendencia semitonal (cf. Cantos 1, 6, 4 ). El ámbito melódico normal suele reducirse al inter– valo de cuarta, aunque hay cantos también con una amplitud melódica que se aproxima a la octava, sin sobrepasarla nunca 187